GALACTUS: UN CUENTO COSMICO COLGADO.

 En la mayoría de las historias por John Byrne en la colección de LOS CUATRO FANTASTICOS donde estuvo a cargo desde #232-293 incluyendo los anuarios 17-19, el designio universal del ente cósmico conocido como Galactus parecía ser de un doble propósito: detener la sobrepoblación de todo el cosmos y almacenar energía para cuando el siguiente ciclo universal del comienzo suceda con una nueva gran explosión (Big Bang.)

Ahora vamos al tema central de mi disertación.

Algunos pueden saber o tal vez no, que “La Ultima Historia de Galactus” escrita y dibujada por John Byrne apareció publicada en estilo serial en la revista de antología fantástica para adultos publicada por Marvel Comics llamada Epic Illustrated (Epopeya Ilustrada) en los años ochentas.

La historia comenzó en el número 26, pero el problema que sucedió fue que se canceló la revista en el número 34 y el serial fue abruptamente suspendido con tan solo nueve partes publicadas.

Este asunto fue comentado por el mismo Byrne en una columna de Overstreet’s Fan, “nosotros hicimos 9 episodios en Epopeya Ilustrada y eso no fue suficiente para salvar la revista, así que fue cancelada. Entonces, por supuesto, esencialmente no existía lugar en donde ponerla. Yo me seguí prometiendo que uno de esos días, que yo la terminaría como una historia en LOS CUATRO FANTASTICOS, pero abandone ese titulo y sentí que ya no era más mi prerrogativa estar tratando con esos personajes dado que ellos ya no eran ‘mis’ personajes más. Marvel, en una de sus descripciones del Universo Marvel, ha declarado que esa historia es imaginaria y yo dije, ‘Jesús, bien, yo no trabajo en historias imaginarias (risas)’ o yo no las hacia en esos días. Así que eso languidece en el olvido de las historietas o donde van ‘las historias de historietas que nunca serán terminadas.’”

Pero hay pruebas que hubieron esfuerzos de que “La Ultima Historia de Galactus” fuese completada al momento de cancelada la revista “Epopeya” al aparecer esta imagen de un divertido memorandum interno fechado 13 de noviembre de 1,985 hecho por Archie Goodwin (editor de la línea Epic) respondiendo a las dudas de su superior (Jim Shooter) para realizar anuarios con el sello Epic.

Les traduzco este fragmento interesante:

-Nosotros SI intentamos hacer un ESPECIAL EPIC para completar “La Ultima Historia de Galactus.” Yo veo esto como un libro Baxter de 48 paginas ($2) para salir en Mayo. El libro seria de proporciones de historieta no de tamaño revista.-

Una definición del papel Baxter: semi-lustroso, claro y de más peso que el papel periódico. Este papel ha sido probablemente descontinuado debido a lo costoso de su manufacturación.

Por lo escrito en ese “memo,” uno puede suponer que las esperanzas de Marvel Comics fueron truncadas cuando Byrne se fue a trabajar para DC Comics.

Después, Byrne retornó a Marvel (cuando ya no estaba Shooter quien fue reemplazado con Tom DeFalco), donde él podría haber finalizado su historia, pero aparentemente se entretuvo en otros tópicos, (uno era la fuerte ojeriza de su parte contra su ex-jefe y cada vez que el británico-canadiense podía, este colocaba mensajes de odio en sus trabajos, un ejemplo rápido: la destrucción total de Pittsburg, pueblo natal de Shooter en la historieta STAR BRAND co-creada por Shooter para la línea Nuevo Universo de Marvel.)

Pero no paso mucho tiempo en que Byrne también tuviera un encontronazo con el mismo DeFalco, como ya relaté en mi artículo de LOS VENGADORES: COMPLICACIONES QUE CUESTIONARON UN CUENTO CASI COSMICO.

A propósito, durante el régimen de Joe Quesada, los secuaces del gran Quesote se pusieron en contacto con Byrne para ver si estaba interesado en el proyecto “El Fin” de algunos personajes Marvel. Como el mismo nombre implica, es el último relato del personaje o grupo designado por la editorial, así que la única limitación, si se puede decir así, es que la historia debe tener lugar en el futuro de la actual continuidad del Universo Marvel.

Al final, el controversial creativo no participo en esas mini-series y en su lugar, vimos los nombres de Chris Claremont / Sean Chen y Alan Davis, Byrne ha dicho en su pagina de Internet, “a mi me pidieron que pensara sobre los ‘últimos números’ para LOS HOMBRES-X y LOS CUATRO FANTASTICOS. Una de las cosas que se me ocurrió fue que esto seria una forma para finalmente terminar la ultima historia de Galactus.”

Para los que quieran saber como él terminaría “La Ultima Historia de Galactus” y “Los Cuatro Fantásticos: El Fin” pueden revisar el tablón de preguntas a Byrne     

Un tipejo detestable e imbécil para la mitad de los internautas estadounidenses; y para la otra mitad, un ser humano respetado y talentoso. Pero eso es otra historia.

Hasta una próxima colaboración.

Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

CARL BARKS: SU MARCA EN LAS HISTORIETAS Y EN EL MUNDO REAL.

Esta es la segunda y ultima parte del articulo donde les comento algunas de las anécdotas que el gran escritor- dibujante Carl Barks tuvo cuando trabajaba haciendo historietas con los populares personajes de la corporación Walt Disney en el siglo pasado.

Esto va para los que han leído estas historietas, habrá que suponer que cuando existen tres sobrinos que son como trillizos idénticos, algunas veces es difícil seguirles el paso para diferenciarlos uno del otro tan solo usando la vista.

Así que ha habido ocasiones, y son raras ocasiones, cuando Barks accidentalmente agregó un cuarto pato pequeño. Esto es lo que algunos catalogan como un error de su parte. Este error que dejo pasar el editor en esas ocasiones, ha sido tema de innumerables bromas entre los patofans que han llegando a llamar a este personaje “Phooey, el cuarto sobrino.” (Fuchi, si lo traducimos al español.)

Sin embargo, todos sabemos que al ser mencionado algo insistentemente, hasta una broma puede convertirse en algo serio y adoptar una postura diferente, así que para que estemos todos de acuerdo hasta aquí, “no existe ningún cuarto sobrino llamado Fuchi.”

Es tan solo una broma entre los dibujantes y fans de los habitantes de Patoburgo / Patolandia como se ve en el panel que pongo como ejemplo.

PHOOEY DUCK

Pero existen patofans que indagan más de lo que uno no se espera y surgen cosas en la Internet como “¿la primera aparición de Fuchi?”

PATO FUCHI

Esta imagen pertenece a una tira cómica impresa en Noviembre de 1,946.

Pero la leyenda del cuarto patito es tan persistente que un escritor holandés hizo un cuento oficial.

Nos cuenta sarcásticamente que los tres sobrinos son impactados por un relámpago y gracias a ello, durante momentos de estrés, ellos pueden generar un cuarto sobrino que se hace realidad por unos momentos y desaparecer segundos después.

En fin, volvamos a 1,945, y revisemos la historieta FOUR COLOR COMICS #108, ahí Barks escribió y dibujó un cuento titulado “el Incendiario” con el Pato Donald.

¿Cuál es el problema? Den un vistazo a estas dos páginas de muestra:

FIREBUG 1

FIREBUG 2

Donald siempre tan propenso a los golpazos en su cabeza para terminar trastornado. Bien, después que el pato que se viste de marinero se convierte en un pirómano, alguien más comienza a robarle su técnica incendiaria (como todo un experto, Donald podía hacer fuegos con forma de “t,” de cuadrados, etc.)

En el desarrollo del cuento, un policía incendiario perseguía a Donald hasta que todos descubren que se trataba de un impostor, otro pirómano que se robaba las ideas incendiarias de Donald. Vean estas dos páginas más:

FIREBUG 3

FIREBUG 4

Como todos ustedes ven, todo el cuento fue un sueño.

Pero atención, los dos últimos paneles NO son de Barks, estos fueron reescritos y dibujados por otra persona. Según Barks, “los editores objetaron los dos últimos paneles de esa historia porque yo hice que Donald prendiera fuego al cesto de basura del juez. [Eso] accidentalmente quemó el juzgado y él terminó encarcelado. Western [Publishing] no podía tener un personaje Disney viéndose detrás de las rejas en el panel final de la historia, así que ellos cambiaron el final. Ellos no solían redibujar mi arte así; los editores casi siempre sugerían al mismo dibujante que hiciera los cambios. Pero esos dos paneles podrían haber sido hechos por alguno de los dibujantes del personal, como Carl Buettner (director de arte) o Tom McKimson.”

Yo podría agregar el nombre del dibujante Dan Noonan a la investigación.

Para los estadounidenses, los paneles originales de Barks se han perdido para siempre.

Para Alemania y los países escandinavos, se ha publicado una versión alternativa de este cuento en el segundo volumen de “Carl Barks Collection.”  Allí se ha restaurado el final original, ahora escrito por Geoffrey Blum y dibujado por Daan Jippes.

Es mi opinión, y es una sospecha que la orden de cambiar el final de la historia NO es porque Donald termina en la cárcel, porque ese “chiste” era común en las caricaturas estadounidenses en esos años.

El pato berrinchudo ya había sido visto detrás de las rejas anteriormente, aquí hay un ejemplo, en un cuento publicado en la historieta WALT DISNEY’S COMICS AND STORIES #50 (dibujos de Buettner):

DONALD EN WDC50

¿Espeluznante, no?

Para mi que el cambio se debe haber dado por la indecisión de hacer un personaje muy popular para los niños que este provocando incendios en la “realidad” (lo que es opuesto a un sueño – pesadilla.)

Y para terminar, un relato de la vida real desde Alemania que parece digno de los cambios en la personalidad de Donald a los que nos acostumbró Barks en sus cuentos.

Arno Funke nació en 1,950. Ya en sus treintaitantos años, él había estado trabajando pintando automóviles y carteles por un buen numero de años.

Pruebas posteriores indicaron que los humos de las pinturas le hicieron una significante cantidad de daño cerebral a su persona, lo que explicaría sus siguientes acciones.

Porque, ustedes verán, el sujeto se volvió un extorsionador que se burlaría de la policía por años.

Funke supo aprovechar la frontera divisoria entre Berlín Oriental y Berlín Occidental en los años ochentas para asegurarse de no ser capturado. El perturbado mental colocaría bombas en los almacenes de Berlín Occidental y llamaría para amenazar desde Berlín Oriental, exigiendo dinero para no encender la bomba.

Una vez, una bomba explotó, causando serios daños a una tienda de ventas, pero nadie salio herido. Se ha dicho después que Funke era extremadamente cuidadoso de no herir a nadie.

Para su carrera criminal, Funke comenzó a llamarse a si mismo “Dagobert” que es el nombre que utilizan en Alemania para nombrar a Uncle Scrooge, el tío Rico (¡!)

En los siguientes seis años, Dagobert inspirado en algunos pasajes de las historietas hechas por Barks para Disney, se enfrascó en el juego del gato y el ratón, utilizando sus talentos para evitar ser atrapado.

Inclusive llegó a diseñar dispositivos que lo ayudarían en sus chantajes, como unas maquinas que recorrían sobre los rieles de los trenes donde él exigía que depositaran el dinero, para luego desaparecer de la vista en falsos fondos que estaban ocultos, y poder dejar caer el botín en cualquier punto de las vías.

Como Dagobert, el chantajista se volvió un fenómeno popular de su cultura, canciones y camisetas en su honor aparecieron.

Todo llego a un punto crítico para la policía que hasta tuvo que combinar cientos de páginas de las historietas de Carl Barks, esperando encontrar alguna pista en esos cuentos.

Finalmente, Funke fue atrapado en 1,994.

Él fue sentenciado a pasar nueve años en prisión pero solo estuvo seis años encarcelado. La reducción en su condena fue debido a la evidencia confirmada de su daño cerebral.

Al estar libre, él escribió un libro sobre su vida criminal.

Funke ha trabajado como caricaturista para una editorial de libros desde entonces, y en ocasiones, da numerosas conferencias y aparece invitado en la televisión.

Y como imaginan, existen más anécdotas relacionadas con Barks que me gustaría comentar (como las “pato aventuras” que inspiraron a George Lucas para su “Indiana Jones,” cambios inesperados de personajes o las restricciones bizarras, etc.) pero lo dejaremos para otra ocasión. Hasta la próxima colaboración.

Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

P.D.: a quien le interese, el nombre completo del popular personaje es Donald Fauntleroy Duck, pero nunca ha sido creado o usado por Barks. La primera vez que fue mencionado fue en la caricatura para los cines “Donald gets drafted” (“Donald es reclutado.”)

PSICOANALIZANDO A ELVIS PRESLEY, EL FANATICO DE LAS HISTORIETAS.

Retomando el tema de Elvis y su héroe predilecto, estamos en 1,955 donde el joven cantante actúa como telonero o acto preliminar para otros cantantes. En uno de esos espectáculos, Elvis es presentado al empresario conocido en el ambiente musical como el Coronel Tom Parker.

Este promotor musical no era un coronel verdadero, Parker recibió el titulo honorario en 1,948 del gobernador de Louisiana. Aquí una rareza, tengo entendido que el rango de Capitán en la Armada (Navy) es directamente equivalente con el rango de Coronel en la Marina (Marine) en los Estados Unidos. Elvis como admirador de un capitán ficticio debe haber notado que el destino estaba llamado.

Parker se hizo cargo del contrato de Presley a partir del 18 de Agosto de 1,955 y procedió a dominar todas las fases de su carrera por el resto de su vida. El Coronel fue un instrumento clave en casi todas las decisiones de negocio que hizo Presley. Su influencia virtualmente absorbente ha sido criticada por amigos, críticos y fanáticos, pero sin este peculiar representante, Presley podría nunca haberse convertido en la superestrella que todos conocemos.

Al paso de los años, Elvis comenzó a vestirse y parecer más al Capitán Maravilla Jr.

Presley de mediana edad, utilizaba un vestuario teatral durante sus actuaciones en vivo. Billy Smith, primo y confidente de Elvis, confirmaría, “si tu observas y ves un dibujo del Capitán Maravilla Jr., se parece bastante al Elvis de los setentas…un disfraz de una pieza, cinturón ancho, botas, relámpago de adorno y todo.”

De acuerdo al libro "Elvis and Gladys" de Elaine Dundy, Freddy Freeman (el otro yo del Capitán Maravilla Júnior) también influya en las excentricidades de Presley al copiar este, el pelo negro reluciente, sus patillas, su postura triunfante hasta llegar a usar capas  y bufandas en sus actuaciones.
¿PORQUE Elvis Presley idolatraba al Capitán Maravilla Júnior?
los que han escrito sobre este tema aseguran que la fuente de la adoración de Presley por el súper héroe fue el trauma de la desaparición de su hermano gemelo Jesse Garon.

Dundy fue una de las primeras en señalar que había temas repetitivos en las películas de Elvis que reflejaban aspectos de su vida real, como ejemplos están el gerente-representante demasiado listo y que excede sus límites, la falta de uno o dos padres, la motivación de gemelos y la ascendencia india de América del Norte:

“Elvis tuvo un hermano gemelo que murió al nacer, por el resto de su vida, Elvis sintió perdida y culpa pero también sentía algo mas; algo que sin ello nosotros no podríamos comenzar a comprender el personaje de Elvis. Él se sentía vencedor; después de todo, el gemelo que sobrevivió fue él. Él se relacionaría con sus amigos y amantes con la íntima dependencia de un gemelo buscando su otra mitad, pero siempre siendo el gemelo dominante.

Detrás de Elvis había otra gran leyenda: el mundo metafísico de la doble identidad de los héroes de historieta. El favorito de Elvis fue el Capitán Maravilla Joven, quien parece, de hecho, exactamente como Elvis ha querido asemejarse. Este héroe es el muchacho mas poderoso en el mundo, en la otra identidad realmente es el pobre Freddy Freeman, pero ambos tratan de salvar al mundo.”

Elvis mismo creía que existió una razón para que Jesse naciera muerto, según Billy Smith, Presley le comentó, “sí mi hermano gemelo hubiese vivido ¿te das cuenta que el mundo hubiera tenido a dos de nosotros?”

De acuerdo al psicólogo Peter Whitmer en “The Inner Elvis: A Psychological Biography of Elvis Aaron Presley,” todos los gemelos sobrevivientes demuestran el mismo patrón psicológico característico:

“el gemelo sobreviviente quiere probar ser único, destacar su individualidad. Sin embargo, él también se siente fuertemente atraído a reunirse con el fallecido gemelo. Para ganar el amor de su madre, él debe llorar la perdida de su gemelo. Aun así, al mismo tiempo, para establecer el amor propio y su propia seguridad, él debe competir con la misma persona a la que esta obligada a llorar.”    

Otro psicólogo clínico, Thomas Stuttaford, afirma que ser el gemelo sobreviviente puede causarle cicatrices sicológicas duraderas:

“los gemelos sobrevivientes pueden iniciar su vida con una insoportable carga de culpa. Ellos se culpan por la muerte de su hermano. El gemelo sobreviviente también siente como gran obligación demostrar porque no murió a sus padres, y cree que él siempre tiene que hacer todo mejor y ser el mejor

.

Muchos proyectos de investigación han demostrado que los gemelos sobrevivientes tienen una inmensa posibilidad de sufrir depresiones en la vida adulta.” 

Son algunas de las teorías interesantes que han aparecido en gran cantidad de libros relacionados con el rey del rock & roll, pero eso es lo que son, teorías. Teorías creadas por personas, quienes pueden ser brillantes en muchas otras facetas, pero que NO son fanáticos de historietas.

Por lo tanto, si todos han leído con calma, pueden ustedes también sentir que estos profesionales no tienen su rompecabezas del todo resuelto. Después de todo, no es posible analizar con éxito el porque a una persona le agrada un personaje de historietas en particular si la persona que esta haciendo el psicoanálisis piensa que todas las historietas son lectura chatarra o viles papeles impresos.

Aquí hagamos otro enfoque.

¿Quien es TU superhéroe favorito? O ¿Quién es tu no-superhéroe favorito? Y ¿Por qué?

Todos frecuentemente idolatramos a aquellos quienes se asemejan lo más cerca de nuestra situación actual, como también aquellos que personifican los ideales y valores que deseamos lograr alcanzar nosotros mismos.

En otras palabras, nosotros tendemos a querer, ya sea con quien QUEREMOS SER o quien SOMOS nosotros.

Tomemos un simple ejemplo, en el mundo de la historieta esto es parte de la genialidad impuesta por Jerry Siegel y Joe Shuster con su personaje, del cual todos los superhéroes fluyeron: Superman.

Los mitos del Superhombre combinan ambos aspectos de la adoración a los héroes en un solo personaje, a través del uso de la “identidad secreta.” Nosotros SOMOS como Clark Kent y nosotros QUEREMOS SER como Superman.

Algo de esto ya había tocado en mí articulo SUPERHEROES : UNA EVASION ENTRETENIDA EVIDENTEMENTE ELOGIADA ENTRE ENTUSIASTAS.

Comparto la opinión de algunos expertos en que ESTO es porque Elvis idolatra al joven Capitán, porque el personaje Capitán Maravilla Jr./ Freddy Freeman era el reflejo perfecto en el espejo del único y futuro Rey del Rock.

Freddy representaba a Elvis como era él y Capitán Maravilla Júnior representaba lo que Elvis deseaba ser.
Freddy Freeman era un pobre joven huérfano inválido; Elvis era pobre y fue descuidado por su padre.

Freddy dijo “¡Capitán Maravilla!” Y el relámpago impactó; Elvis dijo “¡Coronel Parker!” y el relámpago impactó.

¿Y que fue ese “relámpago”?

El relámpago fue “inspiración,” el poder usar los trabajos de otros para encender la propia creatividad de uno, y para formar de ellos algo enteramente NUEVO. En una mezcla esforzada de Grand Ole Opry y Beale Street con el ritmo “country” y los “blues,” esto es exactamente lo que Elvis hizo, se revoluciono la música y su país entero en el proceso.

El inmortal Elvis siempre será recordado, y en tanto Elvis dure, el mundo recordara al Capitán Maravilla Júnior también; porque existe una historieta de CAPITAN MARAVILLA JR. almacenada en los archivos de Elvis. Ese pedazo valioso de recuerdos sirve para que no olvidemos los poderes otorgados en la Roca de la Eternidad que siempre están eternamente roqueando.

El Rey ha muerto…¡larga vida al Rey! Y recuerden una enseñanza que este artista tenia presente, “hagan lo que deban hacer en tanto no hagan daño a otros.” Hasta la próxima colaboración.

Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.